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Texto: Lic. Kamala Bonifazi
«"Rosario y su gente"». |
| FONTANARROSA |
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Irrumpir en el proceso creativo, hacernos dueños de ese mecanismo desconocido que sólo algunos privilegiados pueden descifrar y ejecutar, es por cierto, una gratificante tarea. Porque así como no podemos dejar de nombrar a Dávalos cuando queremos adentrarnos en el alma salteña, Alfonsina Storni al configurar disímiles connotaciones de un mar inolvidable, Mateo Booz y Zapata Gollán al querer referirnos a las comarcas santafesinas; el nombre de Roberto Fontanarrosa surge inexorablemente, y tenemos que recurrir a él para conocer la idiosincrasia de esta ciudad con nombre de mujer. Una ciudad-pueblo, como él mismo la define y que tanto le sirve de molde para mimetizar esos instantes casi mágicos que este ya clásico mito viviente de la ciudad, se empeña en perpetuar a través de sus creaciones. La certera y profunda observación de cuanto lo circunda es objeto de transformación a través de la parodia. Así, el popular e internacional "Negro" Roberto Fontanarrosa, historietista y escritor rosarino, instaura un espacio creativo que surge personalísimo e inconfundible. Desde sus primeras incursiones como humorista gráfico en la revista "Hortensia" (1972), hasta su sitial incuestionable como narrador, se vislumbran personajes, episodios, estereotipos, parodias y la consecuente crítica latente que el lector advierte de inmediato.
Dos creaciones de su humor gráfico que provienen de la parodia son los personajes "Inodoro Pereyra" y "Boggie el aceitoso". El primero, quizás la creación que más receptividad logró en la masa popular, surge de su intencionalidad de parodiar el radioteatro gauchesco. Genial hallazgo si pensamos que Inodoro Pereyra nació como dibujo suelto y no imaginó su creador cuántas miles de historias debería entretejerle a lo largo de los años.
"Boggie el aceitoso", por su parte, es un ejemplo cabal del empeño por recrear, también a través de la parodia, el cine y la novela negra norteamericana, la que le serviría para elaborar historietas de temas policiales en la Argentina, en una época de gobierno militar donde le hubiera sido de otro modo, casi imposible.
La documentación exhaustiva, esa gran dosis de información del tema elegido a reelaborar, ha valido para que indudablemente, estos personajes de historieta deambulen hoy por diferentes países ganándose merecidos elogios sellados por el fino talento y humor reflexivo de su creador.
Si bien Fontanarrosa no posee modelos ni en él subyacen reminiscencias de otros en su género, dos nombres evoca como maestros inolvidables: Hugo Pratt, notable dibujante italiano que desempeñó su actividad en nuestro país por más de veinte años y su adorado Quino.
Dueño de una prolífera producción narrativa: "Fontanarrosa se la cuenta"; "El mundo ha vivido equivocado"; "Los trenes matan a los autos"; "Nada del otro mundo"; "No sé si he sido claro" (todos ellos volúmenes de cuentos), y algunas de sus novelas: "Best Seller"; "El área 18", "La Gansada" y tantos otros títulos, lo destacan también en esta faz literaria.
En "El área 18", el fútbol ( pasión de nuestro humorista) aparece como factor de recreación y también tema sobresaliente en cuentos como "Chatarra"; "Un hecho curioso" y otros, evocando con nostalgia aquellos años de su infancia y juventud, ligado a tantos amigos y en especial a ese equipo de fútbol, llamado Los Resent (por resentidos), un grupo con el cual compartió, él mismo lo afirma, la mejor parte de su juventud.
Les Luthiers y Fontanarrosa
La imagen sui generis de este conocido grupo musical, Les Luthiers, conlleva inmediatamente otra, una asociación especial surgida del talento mutuo. Su admiración por ellos nace muchos años atrás cuando el grupo integraba " I Musicisti ", la impresión que causó esa actuación en nuestro creador fue sorprendente; años después conoció a Marcos Mundstock y el Show "Mastropiero que nunca" lo cautivó definitivamente. Este espectáculo fue considerado por ellos mismos como un hito insuperable, de tal forma que cuando desearon integrar a un grupo de gente ávida de ideas y proyectos nuevos, de esa iniciativa sólo se incluyó definitivamente al Negro Fontanarrosa.
Su aporte, como es de imaginar, se centró en la creación de textos y diálogos ingeniosos, tal es así, que luego de dos shows, el modus operandi entre ambos se tornó sencillo, y esta simbiosis hizo que el efecto en el público se tornara doblemente positivo.
Un poco de historia: Fontanarrosa y "El Cairo"
En este popular café, poetas, plásticos, actores y artistas de toda índole se reunían asiduamente para conversar. Lo cierto es que la bohemia de este clásico rosarino se diluyó en el tiempo y en verdad esas pláticas sustanciosas en disquisiciones filosóficas y ricas en acotaciones eruditas se habían transformado en los últimos años en temas livianos, y justamente eso -manifiesta Fontanarrosa- era lo verdaderamente refrescante: un placentero momento de relax en las tardecitas rosarinas (él llegaba siempre a las 19).
Una y otra vez aparecían figuras recurrentes a ese recreo donde había un sitio de encuentro sin cita previa, que era el verdadero pretexto de reunión: Hugo Diz, Reinoso, Ricardo Centurión, Pitufo (Fernández Nardi), Gustavo Feldman, Pochi Mir, el Negro Marcelo Herrera, Martorell, Julio Gómez, Chiquito Reyes, algunos que ya no están y otros que pertenecían a la población flotante de esos acostumbrados encuentros.
En "Noticias desde el Cairo" nuestro historietista plasmaba en su columna de todos los días viernes en un diario local esas vivencias frescas en anécdotas y alguna que otra aguda observación socarrona emanada de ese viejo café rosarino.
El diario La Capital también lo contó como uno de sus más preciados colaboradores, cuando allá en el 1986 ilustraba la columna que los días jueves escribía Gary Vila Ortiz.
En la actualidad su tarea creativa es incesante y sus columnas humorísticas se plasman en el Diario "Clarín".
Laborioso hacedor de mágicos personajes, Fontanarrosa deja siempre traslucir su humildad, tanto en su hacer profesional como cotidiano. Porque nos pertenece, porque hacen falta estos talentos entrañables a la ciudad de Rosario para destacar sus hechos más sobresalientes.
"A mis amigos- dice Fontanarrosa- les llama la atención el aspecto humano que le da relevancia a Rosario. Cuando se habla de ella, el turista hace referencia a su gente: Olmedo, Fito, Baglieto, Libertad Lamarque, Gato Barbieri, Che Guevara y tantos otros que definen el perfil y la fisonomía de la ciudad."
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